Louis Benech: întâlnire cu celebrul peisagist

Cu ocazia lansării cărții „Louis Benech, 12 grădini în Franța”, de Eric Jansen publicată de Gourcuff Gradenigo, Jardiner Malin s-a întâlnit cu designerul de peisaj francez de renume mondial, Louis Benech . Cel care a proiectat și realizat peste 300 de proiecte, publice și private, în întreaga lume, din Coreea până în Canada, prin Franța bineînțeles, Statele Unite, Grecia sau chiar Maroc, a răspuns cu mare sinceritate și umor la întrebările noastre.

Interviu cu Louis Benech

JM: De ce ai prezentat doar 12 dintre grădinile tale în cartea „Louis Benech, 12 jardins en France”? Cum au fost aleși?

Louis Benech: „Louis Benech, 12 grădini în Franța” a fost scris cu speranța secretă de a reface repede o „Douăsprezece grădini în altă parte decât în Franța”! Nu, asta este o glumă. Mai serios, Eric Sander a avut ocazia să fotografieze două dintre grădinile mele pentru reviste. Mi s-au părut fotografiile sale foarte frumoase! L-am rugat să mă facă mai mult. Și proprietarul unuia dintre „bebelușii” mei a comandat-o. Drept urmare, ne-am continuat colaborarea pe multe proiecte. În cele din urmă, fotografiile sale au aruncat lumină asupra lucrărilor mele și au dezvăluit atmosfere atât de diferite, cu suprafețe, situații, rezultate atât de diverse încât am vrut să arătăm o mână care dezvăluie această diversitate. Asa de,Am reușit cu adevărat să realizez că munca mea este departe de a fi aceeași dintr-un loc în altul.

Dintre aceste grădini, există una care să fie mai complicată de amenajat decât celelalte?

O grădină nu este niciodată complicată din punct de vedere tehnic. Este un joc, o plăcere să trebuie să te limitezi, să te încadrezi într-un context. Dacă acest lucru este dificil, este o bucurie să găsim răspunsurile. Fără a părea nefericit, implementarea este uneori complexă în relațiile umane sau în cazuri de protecție administrativă (legitimă). Este un pic ca susținerea examenelor, dar foarte rar pentru probleme geografice sau fizice.

În prefața cărții, scrie că îți place ideea unei mizerie încadrată în ceva structurat. Aceasta este viziunea ta asupra grădinii?

Acest lucru nu este greșit, dar poate puțin reductiv. În lumea plantelor, există toate „viteza” durabilității (și a creșterii, de asemenea). Structura, pentru că nu sunt un purtător de minereu, este arborii, gardurile vii, … uneori apa. Atunci o grădină este întotdeauna un artificiu, chiar și atunci când ne referim la imagini de spontaneitate. Sunt sigur că într-adevăr nici o grădină nu este exclusiv neagră sau albă. Întotdeauna în funcție de capacitățile de întreținere, modulez, temperez, împărtășesc „modurile” de exprimare, tulburarea înmuiată, formalitatea sau rigiditatea unei garduri vii sau ruperea regularității unei livezi. Observația lui Eric Jansen este destul de adevărată în imaginile acestei cărți,dar mi s-a întâmplat în anumite părți ale anumitor grădini să repar peisajul în timp ce încercam să tind spre o iluzie de spontaneitate. Spun adesea că îmi place ideea că semnătura bărbatului este ușoară sau cel puțin adaptată contextului. La Versailles, de exemplu, în ceea ce este perceptibil în îmbrățișarea și compoziția globală a lui Le Nôtre, odată ce te eliberezi de vocabularul palisadei de bower strict și tăiat, fără voința de a dori să existe, din moment ce el- chiar și-a practicat tulburări aparente (crângul izvoarelor), ne putem permite libertăților să renunțăm la dezvoltarea plantelor fără restricții.în ceea ce este perceptibil în compoziția globală și cuprinzătoare a lui Le Nôtre, odată ce te eliberezi de vocabularul palisadei arborelui strict și tăiat, fără voința de a dori să existe, din moment ce el însuși a practicat tulburări aparente (crângul surselor), ne putem permite libertăților să renunțăm la dezvoltarea plantelor fără restricții.în ceea ce este perceptibil în compoziția globală și cuprinzătoare a lui Le Nôtre, odată ce te eliberezi de vocabularul palisadei arborelui strict și tăiat, fără voința de a dori să existe, din moment ce el însuși a practicat tulburări aparente (crângul surselor), ne putem permite libertăților să renunțăm la dezvoltarea plantelor fără restricții.

Potecile voastre ierboase la fel ca pajiștile vaste semănate cu ierburi v-au făcut notorietate. Aceasta este marca dvs. comercială?

Aleile ierboase nu-mi aparțin în niciun fel. În Courances, cu mult timp în urmă, actualul proprietar a înlăturat toate cărările de nisip Duchêne. În Anglia, este un loc obișnuit. Gilles Clément a lăudat-o. De la an la an, poziția acestui tip de interviu poate fi revizuită. Îl folosesc cât de repede pot, adică dacă pasajul nu este destinat a două sute de persoane pe zi, dacă nu există vehicule care intră și pleacă … 'putem, în orice caz, este mai bine decât aleile de nisip a căror sapă a fost abandonată după ultimul război în favoarea cloratului de sodă și a altor glifosate infernale de buruieni!

Așadar, ne-ați putea explica exact cum mergeți la proiectarea unei grădini?

Îmi imaginez că răspunsul meu va fi același cu toți ceilalți tovarăși mei: există tot atâtea moduri de abordare a gândirii unui loc pe cât există locuri. Să spunem pe scurt că, în primul rând, trebuie să compilați constrângerile, datele vizuale și geografice care sunt esențiale în ochii mei în contextul actual, deoarece acestea nu sunt foarte conceptuale. De asemenea, trebuie să ținem cont de diferitele elemente umane, financiare, de utilizare și de întreținere viitoare, apoi ajungem la semnificație. Mai mult sau mai puțin reușim să percepem modul în care formularea locului va prinde contur în timp ce amestecăm obiectivitatea și poate intuiția.

Odată terminate aceste grădini, te întorci vreodată să vezi cum au evoluat?

Nu există grădini angajate pe care să nu le revizuiesc, chiar dacă au fost deja vândute sau dacă și-au schimbat proprietarii. Este o necesitate a tutorelui … și o reciprocitate a lecțiilor: eșecurile sau surprizele bune vor fi folosite din nou la abordarea altor grădini.

În prezent lucrați la crearea unei grădini cu o nouă expresie pe cei 15.000 m² ai Teatrului Grove of the Water al Palatului Versailles. Ne-ai putea spune despre acest proiect? Unde ești acum?

Pot vorbi despre asta pe larg pentru că este atipic în propria mea experiență. Este făcut pentru Versailles și numai pentru Versailles și, mai precis, în contextul precis al acestei păduri. Țara în care se va naște este un patrulater gol care, cu o privire rapidă, este o frunză aparent goală. Aici, spre deosebire de o lucrare rezultată dintr-o analiză a amplasamentului, grădina va rămâne introvertită, parțial tăiată din ochi, dar ținută de gândire, memorie, motoare. A fost scris într-o libertate constrânsă de ceea ce cred că este important, pe bună dreptate sau în mod greșit, dar acea lucrare, explicații sau justificări care sunt uneori simpliste, alteori mai complexe pot fi, fără mimică, maimuță sau diversiune, referințe la aceasta. istoria acestui „Teatru de apă”. Prin urmare, va fi întotdeauna un Teatru și animat de apă,într-o limpezire a luminii în formă rotundă a celor două plantații anterioare cu noi caracteristici de apă, dar cu referiri la monarhul comandat inițial și la copiii prezenți de la început în această parte a parcului (Bazinul Copiilor de Aur etc.). Toate acestea într-un cadru care încearcă să facă aluzie la căile orientate spre viitor care au ghidat Le Nôtre; posibilitățile de redescoperire prin tisa irlandeză a unor repere ale ceea ce fusese Teatrul atunci când a fost construit, cel puțin spațial în direcțiile sale, suprafața sa - sau repetări de ritmuri recurente precum cele cu care arboretul inițial a avut a fost compus.Suntem astăzi în această fază de tranziție de la idei la formă (nu fezabilitate), dar cum va avea loc implementarea arboretului și, prin urmare, în faza de documente care va fi produsă în curând, care va permite companiilor să fie interogate să facă o alegere și apoi acționează. În această fază, căutăm relevanța acestui moment, cu tot ceea ce ne poate oferi timpul nostru ca răspunsuri tehnice, care va fi economia, fântâna sau „managementul” acestui boschet de aventură.